Хью Лори

Молодой аристократ, так обстоятельно погулявший накануне, что не в силах произнести ни слова в своё оправдание на процессе, ответив на громогласные обвинения судьи в подрыве самих устоев общества, и даже – поздороваться с новым слугой. Таким Хью Лори предстаёт в прологе (между прочим, частично снятом «субъективной» камерой) одного из лучших и самых знаменитых своих экранных проектов – юмористического телесериала «Дживс и Вустер», снятого по мотивам произведений П.Г. Вудхауза. Правда, очень скоро стараниями Дживса Бертрам возвращается в нормальный человеческий облик, и это служит началом умопомрачительных приключений, оставив в благодарной зрительской невероятно удачный, причём чисто английский, актёрский тандем.

Вообще-то Хью Лори и Стивен Фрай познакомились ещё в годы бурной молодости (точнее, в 1978-м), в Кембридже, по инициативе Эммы Томпсон, которой тоже лишь предстояло добиться славы на лицедейском поприще. Сегодня кажется невероятным, что Хью тогда всерьёз намеревался пойти по стопам отца, Уильяма Джорджа Рэнэлда Манделла Лори, – и если не в профессиональной деятельности1, то по части спортивных успехов, хотя добиться столь же впечатляющих результатов2, к сожалению, не смог. То ли дело – членство, а в 1980-81-х даже президентство в знаменитом театральном клубе Footlights при университете, ставшее залогом дальнейшей успешной карьеры комедианта...

Собственно, цикл «Дживс и Вустер» стал кульминацией совместного творчества Лори и Фрая, остающихся лучшими друзьями3 по сей день. Прежде британцы оценили их уморительное взаимодействие в другом невероятно популярном телевизионном проекте, «Чёрная гадюка», где «звездой» выступал, правда, Роуэн Эткинсон, и наслаждались многосерийным ревю «Частичка Фрая и Лори». Наконец, можно вспомнить остроумную кинокомедию «Друзья Питера» /1992/, где Стивен воплотил образ хозяина дома, неизлечимо больного и созвавшего старых приятелей (включая Роджера Чарльстона в исполнении Хью) на своеобразные поминки по счастливой жизни. Любопытно, что постановку осуществил Кеннет Брэна, наверняка знавший о давних романтических отношениях Лори со своей будущей супругой Эммой Томпсон. Но, думаю, именно в знаменитом телесериале талант обоих актёров заблистал во всю силу, одарив одним из вершинных образчиком английского юмора в его классическом варианте. Беспечность, бесхарактерность, склонность к безделью замечательно уживались в Вустере с природной добротой и искренней готовностью прийти ближним на выручку.

Стоит ли удивляться тому, что Хью Лори, несмотря на настойчивые попытки покорить большой экран, по-прежнему ассоциируется с телевидением? По иронии судьбы, новый, ещё более стремительный взлёт его карьеры состоялся уже в третьем тысячелетии, когда артиста, поначалу даже не подозревая об английском происхождении претендента, утвердили на роль Грегори Хауса – доктора небольшой больницы в Нью-Джерси, возглавляющего отделение диагностики. «Доктор Хаус» произвёл подлинную революцию в своём жанре, предлагая завороженной публике уникальный пример детектива на материале, традиционно служившем основой для нескончаемых «мыльных опер». И, думаю, едва ли кто-то будет возражать тому, что львиную долю феноменального успеха телецикла обеспечил именно Лори.

Мизантроп, абсолютизирующий научный метод познания (в первую очередь логику), презирая чувства и крайне скептически относясь к вере людей, в том числе в Бога. Гениальный диагност, пристрастившийся, стремясь заглушить физическую боль, к наркотическому препарату – незаменимому викадину. Циник, не стесняющийся резать в глаза правду-матку и придерживающийся персональных, весьма нелицеприятных представлений о человеческой натуре; особую популярность получил «хаусизм» «Все лгут». Одинокий бунтарь, не признающий общественных правил и частенько испытывающий на прочность терпение лучших друзей. Невзирая на драматизм, а подчас и трагизм ситуаций, Хью Лори не забывает о чувстве юмора, при этом... чаще всего всё же оставаясь на позициях гуманизма (но не всегда – в рамках приличия!).

Не удивительно, что слава актёра взметнулась до небес, вылившись и в регулярные номинации на престижные премии «Золотой глобус» (из них две, в 2006-м и 2007-м, реализовались) и «Эмми», и в росте гонорара до $400 тыс. за сегмент, что позволило Лори установить рекорд среди «звёзд» драматических телесериалов. Более того, с юности любящий музыку, артист с готовностью вошёл в состав ансамбля с характерным названием Band From TV, составив компанию тоже признанным коллегам.

А что же кинематограф? То, что Хью Лори не оставляет попыток добиться признания и на большом экране, конечно, делает ему честь. Но как-то так получается, что «важнейшее из искусств» не торопится отвечать взаимностью. Чаще режиссёры, особенно голливудские, приглашают актёра на характерные роли со второго плана. Да и диапазон не слишком велик: бандит Джаспер («101 далматинец» /1996/), советник короля («Человек в железной маске» /1998/), парочка блюстителей закона («Воришки» /1997/, «Короли улиц» /2008)... Пожалуй, лишь семейная кинофантазия «Стюарт Литтл» /1999/, одарившая партией главы семейства Литтлов, усыновивших смышлёного мышонка, могла привлечь к артисту внимание широкой аудитории, но, невзирая на шумный коммерческий успех, не сыграла в его карьере4 заметной роли. Зато Хью с удовольствием и мастерски озвучивает анимационных персонажей! А ещё – показал себя (вслед за Фраем) талантливым романистом, вынеся на суд публики остроумный роман «Торговец пушками», ставший бестселлером.

Словом, странные и непредсказуемые повороты судьбы, как это и должно быть у приверженца английского юмора, нередко окрашенного в тона абсурда. В случае Хью Лори самое время, невзирая на солидный возраст5, заявить, что всё – только начинается!