Лора Дерн

Можно узреть известный символизм в том, что Лора Дерн родилась 10-го февраля 1967-го – спустя девять с небольшим месяцев с момента окончания съёмок1 «Диких ангелов». В популярном фильме Роджера Кормана, породившем волну боевиков и триллеров о байкерах, исполнили заметные роли Брюс Дерн и Дайен Лэдд – её будущие родители, добившиеся неплохих результатов в кинематографе. Дело не только в том, что Лора с раннего детства освоилась на съёмочной площадке, дебютировав (без указания в титрах) в шестилетнем возрасте в «Белой молнии» /1973/, а уже в следующем году – отметившись у самого Мартина Скорсезе, в драме «Алиса здесь больше не живёт». Дерн пять раз представала на экране в качестве дочери героини, сыгранной Дайен, а за роли в «Оплетающей Розе» /1991/ обе были номинированы на премию «Оскар», что стало первым случаем в истории Американской академии кинематографических наук и искусств.

Казалось бы, типичный случай продвижения «маменькиной дочки» в Голливуде, где кровное родство и приятельские отношения имеют, чтобы ни утверждали сами артисты, огромное значение. Но ведь Лора Дерн, не согласившись в тринадцать лет с родительницей, которая не позволила ей начать самостоятельную карьеру, отсудила право решать самостоятельно – и приняла участие в создании музыкальной комедии «Начисто» /1982/ Лу Адлера. Да и сама трансформация имиджа молодой актрисы из девочки с невинным взглядом и ангельским нравом в бескомпромиссную бунтарку, на фоне которой меркнут и радикалы 1960-х годов, видится внутренне закономерной.

Из ранних работ представляется особенно важной даже не партия школьницы Дайен («Учителя» /1984/), вступившей в любовный роман с преподавателем, а образ Дианы Эдамс из «Маски» /1985/ Питера Богдановича. Как помним, у этой слепой девушки завязывались тесные, почти перерастающие в романтические отношения с Роем Деннисом (Эрик Штольц), появившимся на свет с непропорционально большим черепом и изуродованным лицом, что для его матери-«хиппи» послужило особого рода наказанием за грехи бурной молодости. Вместе с Роем Диана поневоле олицетворяла собой то невесёлое наследие (в физическом, а равно и моральном плане), что «дети цветов» оставили собственным потомкам. Однако прорыв в творчестве Лоры Дерн состоялся годом позже.

Пожалуй, именно плодотворному совместному творчеству с Дэвидом Линчем актриса обязана своими главными актёрскими достижениями. Уже в «Синем бархате» /1986/ прославленный режиссёр-авангардист поручил ей ответственную миссию – воплотить образ Сэнди Уильямс, милой и застенчивой девушки, выступающей заочной оппоненткой Дороти Вэлленс итальянки Изабеллы Росселлини. Тот факт, что Джеффри Бомон в итоге остаётся с ровесницей из приличной семьи2, поборов влечение к сексапильной певичке, истязаемой психопатом Фрэнком Бутом, знаменовало его избавление от навязчивых кошмаров наяву.

Сотрудничество с Линчем было с блеском продолжено спустя четыре года. В «Диких сердцем» /1990/ Лора предстала уже преображённой – воистину необузданной натурой Лулой Форчэн, истово жаждущей свободы и сбегающей от своей деспотичной матери Мариэтты (естественно, Лэдд) вместе с пылким возлюбленным Сэйлором Рипли в исполнении Николаса Кейджа. Её игру, построенную на внезапных перепадах настроения, переходах из состояния аффекта в глубокую задумчивость, так же сложно описать, как и взвинченную, невероятно плотную, изощрённую стилистику самой ленты, отличающейся бешеным ритмом и намеренным перебором в изобразительных средствах. По-видимому, режиссёру показалось мало – и он явил остроумное послесловие, сняв на телевидении среднеметражный фильм «Индустриальная симфония №1: сон девушки с разбитым сердцем» /1990/, где «проигрывается» альтернативный вариант судьбы неукротимого тандема.

Что же касается третьей крупной постановки мастера, в которой блеснула Лора Дерн, то «Внутренняя империя» /2006/ ввела в ступор даже профессионалов. Хочется верить, что фильм, как это уже бывало с линчевскими работами, опередил своё время и что усилия Дэвида по лоббированию актрисы членам киноакадемии потому и не принесли плодов. Как актриса исполнила режиссёрскую сверхзадачу? Идёт ли речь о её раздваивающейся героине или уже о самой исполнительнице? Надеюсь, вопросы не останутся без ответа...

Впрочем, Дэвид Линч всё же не был единственным, кто по достоинству оценил талант Лоры Дерн. Больших похвал заслуживает, в частности, роль девушки по имени Роуз – «оплетающей розы», влюбляющейся в пожилого мужчину (Роберт Дюваль) и оказывающейся невольной виновницей возможного распада его семьи. Массовый зритель лучше всего запомнил, безусловно, интеллигентную и умную Элли Сеттлер – специалиста по палеонтологии, встречающуюся лицом к лицу с ожившими доисторическими рептилиями в спилберговском «Юрском парке». Но особым блеском отмечена партия «гражданки Рут», получившей от Александра Пэйна столь лестную характеристику потому, что, будучи судимой наркоманкой, сумела попасть в средоточие давнего спора между сторонниками и противниками абортов и... принять решение, выгодное для себя лично. Забавная трансформация имиджа!

Может сложиться впечатление, что Лора Дерн не слишком интересуется коммерческим успехом картин со своим участием, хотя периодически и снимается в потенциально кассовых лентах вроде «Октябрьского неба» /1999/, «Доктора Т и его женщин» /2000/, «Одиноких сердец» /2006/, «Маленьких Факеров» /2010/. Ей, очевидно, гораздо интереснее скромные психологические драмы (например, «Мы здесь больше не живём» /2004/) или актуальные телевизионные проекты ¬– вроде картин «И спустился ворон» /1995/ и «Пересчёт» /2008/. Зато подобная тактика позволяет быть уверенным: зрители помнят Лору Дерн за её актёрские достижения, а не благодаря мощной рекламе блокбастеров, отмеченных участием «звезды».