Дайен Китон

Многие друзья называют Дайен1 Китон «Энни». Прозвище закрепилось за «звездой» после исполнения ею своей, наверное, лучшей роли – красавицы и интеллектуалки Энни Холл, принёсшей россыпь наград2, а много позже, в 2006-м году, включённой авторитетным журналом Premiere в число 100 величайших достижений актёрской братии за всю историю кинематографа. Успех оказался тем существеннее, что Вуди Аллен писал сценарий, держа в уме личность именно урождённой Дайен Холл3, являвшейся музой именитого кинематографиста вплоть до разрыва и начала нового длительного романа – с Мией Фэрроу.

Вклад Аллена в карьеру Китон исключительно высок. Именно он заметил начинающую артистку, выпускницу колледжа Святой Анны, в активе которой было лишь несколько театральных опытов (в частности, в знаковом рок-мюзикле «Волосы»), и предложил ей роль в бродвейской постановке собственной пьесы «Сыграй это ещё раз, Сэм». Позднее, уже после дебюта в кинематографе (в «Любовниках и других незнакомцах» /1970/) и появления в ряде телесериалов, она повторно, на киноэкране, воплотит образ Линды – лучшей подруги Аллана Феликса, пытающейся помочь ему обустроить личную жизнь. Ещё удачнее оказались совместные работы Дайен и Вуди в сатирической антиутопии «Спящий» /1971/, где алленовский Майлс Монро встречает идеальную женщину из будущего, и в пародии «Любовь и смерть» /1975/, в которой уроженка Калифорнии4 предстала... впечатлительной русской барышней по имени Соня. Но вершиной всё равно остаются зрелые работы режиссёра. Причём лично мне даже больше, чем «Энни Холл», понравилась трагикомедия «Манхэттен» /1979/, в утончённую (можно сказать, импрессионистскую) стилистику которой Китон вписалась изумительно.

Впрочем, ответ на вопрос о том, кто больше выиграл от совместного творчества, не столь очевиден. Уже в 1972-м году Дайен Китон исполнила совсем иную – отличную от партий у Вуди Аллена – роль у Фрэнсиса Форда Копполы. Её Кэй всеми силами сопротивляется вовлечению Майкла (Аль Пачино) в преступный бизнес семьи, медленно и мучительно расставаясь с иллюзией, что, став новым «крёстным отцом», супруг постарается легализовать бизнес Корлеоне. Сложно переоценить значимость для произведения образ жены влиятельного гангстера, служащий, по мысли авторов, своеобразным нравственным камертоном и одновременно – последней надеждой на спасение Майкла.

Дайен Китон, кажется, просто не могла не пополнить когорту знаменитостей, помимо прочего – став основоположницей новой моды у женщин, начавших подражать её манере одеваться. Светлый имидж актрисы не испортила даже двусмысленная, отмеченная налётом скандальности партия в мрачном триллере «В поисках мистера Гудбара» /1977/ – молодой учительницы по имени Тереза, ведущей фривольную (чтобы не сказать: «развратную») жизнь и становящейся жертвой психически неуравновешенного любовника. Неоднозначной оказался и образ богемной журналистки Луизы Брайант в эпическом кинополотне «Красные» /1980/ Уоррена Битти.

И всё-таки Дайен со временем пришла к выводу, что подобного рода проекты – не совсем её стезя. Для публики вполне очевидно, что мисс Китон куда ближе и интереснее романтические и семейно-бытовые истории, нередко напряжённые, но чаще – окрашенные в тона мягкой иронии. Вспомним хотя бы удивительную картину «Преступления сердца» /1986/, насыщенную и теплотой, и драматизмом и посвящённую непростым отношениям трёх непохожих сестёр. Трио Китон – Сисси Спэйсек – Джессика Ланж получилось настолько убедительным, что Дайен впоследствии развила опыт. В «Сёстрах Лемон» /1989/ она объединила усилия с Кэрол Кейн и Кэтрин Гроди, в «Клубе первых жён» /1996/ с Голди Хон и Бетт Мидлер, а в ленте «Отбой» /2000/, снятой самостоятельно, – с Мег Райан и Лайзой Кудроу. Не фильмы, а сплошные девичники! Да и множество иных картин с участием Китон («Суета вокруг ребёнка» /1987/, «Другая сестра» /1999/, «Город и деревня» /2001/, «Привет семье!» /2005/) относится в большей или меньше степени к той же жанрово-тематической категории. Наибольшим успехом из работ актрисы пользовались, безусловно, дилогия «Отец невесты» /1991-95/, отмеченная уморительным тандемом с комиком Стивом Мартином, и сравнительно недавняя мелодрама «Любовь по правилам и без» /2003/, где за её Эрику боролись герои Джека Николсона и Кину Ривза! Право слово, не удивительно, что Дайен совсем недавно, в 2006-м году, была выбрана «лицом» ведущей косметической фирмы L'Oreal.

Дайен Китон, хотя сама никогда не состояла в браке, ограничиваясь бурными романами, в том числе с известными личностями (от того же Аллена до Пачино и Битти), стала превосходной выразительницей семейных ценностей, в представлении многих зрителей по всему свету – идеальной сестрой, женой и матерью. Вместе с тем режиссёрские работы «звезды» свидетельствуют о куда более широком круге её личных пристрастий. Достаточно назвать дебютную, документальную картину «Рай» /1987/, исследующую возможность существования... загробной жизни. Замечательно Дайен справилась со съёмками и одной из серий мистико-детективного сериала «Твин Пикс», да и более традиционные постановки (помимо «Отбоя» – телефильм «Дикий цветок» /1991/ и «Сумасшедшие герои» /1995/) получали преимущественно положительные отзывы.

«Художник и икона» – с таким подзаголовком вышла из печати биографическая книга о Дайен Китон, написанная Деборой К. Митчелл5. Не правда ли, очень лестный эпитет для актрисы, запомнившейся, казалось бы, по ролям милых домохозяек?