Стэп бай стэп

Недаром говорится, что всё познаётся в сравнении. Во время сеанса возникло чувство стыда за прежнее, достаточно строгое отношение к картине «Первая любовь» /2009/. Нет, претензии к Егору Дружинину остаются в силе, но всё-таки режиссёр не посрамил тогда своей основной специальности – хореографа, а участие известных личностей (от певицы Юли Савичевой до легендарной балерины Илзе Лиепы) способствовало привлечению дополнительного внимания. Игорь Коробейников, судя по всему, реализовывал собственный проект параллельно и явно не без надежды обойти конкурентов1 – однако перенос премьеры на весну 2011-го года (да ещё в канун всеобщего Дня смеха) едва ли поможет заручиться благосклонностью публики.

Фильм слаб во всех отношениях, начиная с названия, которое наверняка будет ассоциироваться – помимо воли авторов – с известной сатирической песней группы «Ленинград», отзываясь хриплым голосом Шнура: «... пока от монитора не ослеп». Сценарист Игорь Маслов скрупулёзно, именно что пошагово («стэп бай стэп») собрал наиболее распространённые и характерные штампы «новорусского» кинематографа, оттолкнувшись от давно набившего оскомину конфликта2. Дескать, олигархи – тоже люди, не чуждые любви и чувству прекрасного, готовые признать допущенные ошибки и обуздать тягу к извлечению прибыли, в том числе вопреки давлению ближайшего окружения. Бедный, но якобы талантливый юноша обязательно встретит богатую, то тоже якобы талантливую девушку – и предрассудки будут благополучно преодолены. Попытка спасти «очаг высокой культуры» сопровождается серией натужных шуток и гэгов, извлекаемых (часто с издержками по части вкуса) из несоответствия высоких устремлений приверженцев искусства тем задачам, которые им приходится решать. В данном случае ситуацию усугубляет наличие музыкально-танцевальных номеров, малоудачных априори – и ещё вплетаемых в ткань повествования совершенно невпопад.

Парадоксально, но комедия навевает грустные размышления. Складывающаяся (такое ощущение, что – искусственно навязываемая) в последнее время в отечественном кинематографе тенденция по созданию глянцевой или, говоря по-простонародному, гламурной эстетики благополучно смыкается с приснопамятной «чернухой». Разница заключаются лишь в стереотипах постановщиков, соответственно акцентирующих внимание на негативных сторонах и откровенно «лакирующих» действительность, – но в обоих случаях налицо гиперболизация, делающая связь с реальностью по эту сторону кинополотна весьма условной, если не номинальной. Ещё чуть-чуть – и заокеанская «фабрика грёз» покажется на фоне нашего нового кинопрома оплотом бескомпромиссного реализма!