Изабель Юппер

В части признания со стороны советских зрителей французским актёрам вполне могли позавидовать их коллеги, трудившиеся в прочих капиталистических странах. Даже с голливудскими знаменитостями нашу аудиторию знакомили выборочно – и в силу недружественной идеологической позиции самих артистов, и из-за сложностей в переговорах с крупными кинокомпаниями. А вот тесные контакты с представителями культуры Франции, союзником СССР и по многим политическим вопросам, позволили закупать картины с участием практически всех «священных чудовищ», как их величают на Родине.

Не стала исключением, разумеется, и Изабель Юппер, наивысшим свидетельством славы которой оказалось признание лучшей зарубежной актрисой читателями журнала «Советский экран». Альфонсина дю Плесси, знаменитая дама с камелиями, чью подлинную историю поведал итальянский режиссёр Мауро Болоньини, поразила широкую аудиторию сочетанием чувственности и беззащитности, ранимости и несомненного дара манипуляции мужчинами – всего того, что так влекло к девушке могущественных представителей сильного пола. А ещё были «Кружевница», «Вторая жена» (в оригинале – «Наследница») и даже захватывающий заокеанский триллер «Окно спальни».

Впрочем, это – тот редкий случай, когда каждая, в том числе номинально неудачная, партия актрисы вызывает повышенный энтузиазм. «Женщина с тысячью лиц» – такой меткий подзаголовок не случайно получила книга1, написанная об Изабель Юппер именитой австрийской писательницей Эльфридой Елинек, судя по всему, под впечатлением от уникальной игры в экранизации её «Пианистки». Из россыпи поощрений, коими одаривали Изабель, выделяются две награды Каннского международного кинофестиваля, а особенно – рекордное число (тринадцать!) выдвижений на соискание национальной премии «Сезар», из которых реализовалась, правда, лишь одна, за роль Жанны в «Церемонии» /1995/.

В свете вышеизложенного поневоле теряешься, пытаясь хоть как-то классифицировать работы урождённой Изабель Анн Юппер, появившейся на свет (16-го марта 1953-го) в Париже в семье промышленника и преподавательницы английского языка. Например, артистке бесподобно удавались образы женщин не то чтобы гулящих, а чувственных, настойчиво и порой одержимо ищущих самореализации в сексуальной сфере – но вряд ли кто-то возьмётся обвинять её в самоповторе! Так, Роз Мерсаллу («Безупречная репутация» /1981/), ставшая свидетельницей упадка колониальных нравов в Африке, мало напоминает Вивиан, «женщину моего друга» из снятой всего годом позже одноимённой комедии Бертрана Блие, запросто «путешествующую» между двумя закадычными приятелями, не понимая испытываемых теми моральных неудобств. С другой стороны, скажем, бывшая монахиня Изабель в «Любителе» /1994/, пишущая порнографические романы, руководствуется совсем иными мотивами, чем Катерина Вобан («Сделка» /2004/), активно применяющая на практике соблазнение как терапевтический метод, или та же «пианистка» Эрика Кохут.

И это только один пример. В творческой биографии Изабель Юппер, насчитывающей почти сотню названий, из которых подавляющее большинство составляют кинофильмы, – невероятное множество образов, за каждым из которых скрывается живая, ищущая, нередко страдающая женская натура. Допустим, американские зрители2 наверняка слабо отдавали себе отчёт в том, что Сильвия Уэнтуорт, принимающая активное участие в поимке убийцы, увиденного через «окно спальни», сыграна той же самой актрисой, что и Элла Уотсон, заправлявшая во «Вратах рая» /1980/ публичным домом во времена Дикого Запада...

Среди принципиальных установок, которые не без гордости отмечают биографы Изабель Юппер, упоминается нежелание участвовать в сугубо коммерческих проектах. Вообще-то подобное решение могло стоить популярности, обусловив, как минимум, уход с кинематографической авансцены. Но Изабель быстро заслужила такой авторитет у режиссёров, причём режиссёров с мировым именем, что не проходит и двух-трёх лет, чтобы фильм с её участием не стал громким событием. Так, общеизвестно плодотворное сотрудничество Юппер с Клодом Шабролем, начатое с криминальной драмы «Виолетта Нозьер» /1978/ и включающее такие разные произведения, как «Женское дело» /1988/, посвящённое судьбе Мари, приговорённой режимом Виши к высшей мере наказания за... аборт, и экранизация флоберовской «Мадам Бовари»3, осуществлённая в 1991-м. Не менее органично актриса вписалась в мир Жана-Люка Годара, отметившись в картинах «Спасай, кто может (свою жизнь)» /1980/ и «Страсть» /1982/. Яркие, насыщенные сочными красками и всякий раз, повторимся, новые или вовсе непохожие по рисунку образы Изабель воплотила у Мориса Пиала («Лулу» /1980/), Дианы Кюри («Между нами» /1983/), Франсуа Озона («8 женщин» /2002/), Клер Дени («Белый материал» /2009/). Впрочем, Юппер как раз чужд национальный снобизм. Она с готовностью сотрудничает с художниками из других стран, касается ли это итальянцев Болоньини и Марко Феррери, швейцарца Клода Горетты, немцев Вернера Шрётера и Михаэля Ханеке, поляка Анджея Вайды, венгерки Марты Мессарош и даже иммигранта из России Игоря Минаева!

«Я не чувствую себя обязанной быть любезной, я чувствую себя обязанной быть настоящей», – заверила мадам Изабель Юппер в одном из интервью4. По-моему, в высшей степени достойное кредо для актрисы, не просто признаваемой национальным достоянием, но и давно относимой к числу лучших и